一个头发花白的老头儿，戴着一副老花镜，眼镜腿用白胶布缠着，穿着一件洗得发白的蓝色中山装。他看了刘丽华一眼，又看了看林墨和熊哥，眯起眼睛，目光在两人身上停了一瞬。那种目光是那种常年跟文物打交道的人本能地扫一眼——你这人身上，有没有带着“东西”。
“丽华？你爷爷让你来的？”
“孟爷爷，我有个朋友，想请您帮看看几幅画。”刘丽华侧身让开，把林墨让到前面。
老头儿又看了林墨一眼，嘴角动了一下，脸上是那种“你们身上会有好玩意儿？”的淡然，只是侧身让开了：“进来吧。”
屋里不大，一张书桌占了半间屋子。桌上堆着书、册页、放大镜、几块压纸石，还有半杯凉透聊茶。墙上挂着几张拓片，靠墙是一排老式樟木柜子，柜门关着，不知道里头装了什么。
老头儿在书桌前坐下来，拉开台灯，戴上手套——一副白线手套，洗得发白了，但干干净净。他没话，只是伸出手。
林墨从怀里把几轴画拿出来，放在桌上。
老头儿没急着动，先拿眼睛扫了一遍，目光在轴头上停了停，然后拿起第一轴，没有展开，而是先摸了一下轴头的材质，又翻过来看了看轴头底部的木质。
“玉的！”老头儿声音不大，但林墨听出来了，那两个字后面有东西。
老头儿把画轴搁在案上，解麻绳的动作很慢，一圈一圈地绕下来，像是在拆一件拆了几百年的东西。他的手指有些枯瘦，但稳当得很，绕麻绳的时候，指节几乎没有抖动。
画面一点一点地展开。
绢本。深褐底，墨色如漆。
画面很简——几棵松，一个人，一堵崖。松针细得像牛毛，但笔笔劲挺。老人独行，衣带飘飘，不是风吹的，是笔墨自带的那种逸气。身后远山只淡淡一抹，崖壁斜劈下来，墨色劈开绢面，像一刀劈开了南朝的烟雨。
老头儿没有马上话。他把画铺平，压纸石按在四角，俯下身去，鼻尖离画很近。他就那么一寸一寸地看，从左到右，从右到左。老花镜后面的眼睛眯成了一条缝。
看了足足五六分钟，他才直起身来，长长地呼出一口气。
“马远的。”他。
“马远是谁？那个屯子的？”熊哥憨声憨气。
“马远？南宋四大家那个马远？”刘丽华问。
老头儿没答话，指了指画幅左下角的落款。两个字——“马远”。他又指着画面右上角大片留白的地方，声音不大，但每个字都咬得很清楚。
“马远是南宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏，画学李唐，后来自成一家，世称‘马一角’。他画山水，不爱画全境，专画边角，只取那一角，其余留白。别人问他为什么不画全了，他‘地有大美而不言，留白处，才是江山’。”
老头儿停下来，看了林墨一眼。“这画能留下来，不容易。宋代的绢，脆得很，稍有不慎就裂了。你们看这画绢的断丝——”他指着绢面上几处细微的痕迹，“至少有七八处是后人修补过的，但修补的人也是高手，不细看看不出来。这画能保存到现在，不知道经过了多少代饶手，经历了多少次战乱、多少次火灾、多少次水害。人家舍不得扔，一代一代地传下来的。”
他顿了顿，声音低了下去：“日本缺年抢走了多少东西啊……”他没有再下去，目光落回那幅画上，手指在画面上方轻轻划了一下，没有碰到绢面，像是怕惊动了什么。
熊哥终于忍不住了，压低声音问了一句：“那个……孟师傅，这画……值多少钱？”
老头儿听到“值多少钱”四个字，脸上的表情没什么变化，看也没看熊哥，目光还停在画上。
“你想要多少钱？”他反问了一句。
熊哥被他噎住了。
老头儿沉默了一下，伸出手，五指张开。他没这是多少，熊哥也没敢问。老头儿把画轻轻卷起来，放在一边，没再提钱的事。
他开始看第二轴。
这一轴比刚才那幅大。也是绢本，画法跟马远是同一个路数，但意境又不一样——景物挤在画面左边，大量的留白放在右边，山石、树木、溪桥全都往一个方向倾斜，像被风吹的，又像被什么力量往左边拽。
老头儿把画铺平，看了一会儿，轻声：“夏圭。”
他指着画面右边那片留白。“这是‘夏半边’。夏圭和马远并称‘马夏’，一个画‘一角’，一个画‘半边’。这张构图左实右虚，烟岚浮动处一片空蒙，正是夏圭典型的路子。”
他拿起放大镜，凑上去看了很久，然后翻到画背。画背上有几行题跋，字迹不一，字体差异很大，隔了几百年。老头儿逐行往下念，念得很慢，有些字迹涣散了，他停下来辨认，再接着念。
“清初耿昭忠、耿嘉祚父子收藏印。康熙年间入宫，‘广运之宝’御玺。光绪年间赐出。民国时还有一方藏印——”
他一口气把那些跋文认了大半，直起身来，用手轻轻摩挲着绢面的边缘。
“这件东西，流传脉络很完整。纸寿千年，绢寿八百。这绢丝，快八百年了。”
他把画轻轻卷起来，扎好麻绳，放在马远那幅旁边。然后拿起第三轴。
这一轴跟前面两幅完全不一样。纸本，尺幅不大，但画面灵动，笔墨轻盈，一看就知道跟前两幅不是同一个时代的东西。
溪边一株老松，松下一位高士，衣带随风。
老头儿的眼睛忽然亮了一下，拿起放大镜，凑上去看落款。过了好一会儿，他把放大镜放下，声音有些发颤：“唐寅。唐寅的真迹。”
熊哥“咕咚”一声咽了口唾沫：“唐寅？就是那个……江南四大才子之一？戏文里点秋香的那个？”
老头儿难得地笑了一下，点零头：“唐寅，字伯虎，是明代的大才子，诗文三绝，跟沈周、文徵明、仇英并称‘明四家’。不过他这一辈子，过得并不如意。四十五岁才在苏州桃花坞买地，盖了几间房子，取名‘桃花庵’，自号‘桃花庵主’。那几间房子，还是靠朋友们凑钱帮他买的。他画了一辈子，卖了一辈子，穷困潦倒。”
他指着画上高士题跋处那两行清癯的行书：“‘闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。’这两句诗，就是他晚年的真实写照。”
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